《卧虎藏龙》在前世备受西方观众喜爱。
就票房而言，国外比国内高上太多。
那票房的差距显然不仅仅是市场大小的问题。
有人说这部影片就是拍给外国人看的，并非是国内人的菜。
或许，东西方观众关注的重点并非在一个点上。
西方观众对于东方武侠文化中，侠客们的义举未必能够理解。
不过，这部影片侠客们的义举闲人不再是重点，他们在江湖与世俗之间穿梭的悲喜得失，所思所想才是重点。
斯密斯感觉得出，这部影片的导演也并不总是盯着矛盾冲突的发展，他经常有意无意地将故事的主线与当时的世俗社会、人心习俗进行交叉穿梭，从而为寻找它们之间千丝万缕的联系提供了想象的空间。
《卧虎藏龙》没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄。
而就是这种思索被西方人所喜爱，却没有得到东方影迷的喜爱。前世这部影片东冷西热，或许就与这个有关。
斯密斯自然不知晓这部影片是秦牧几乎照搬前世的一部经典，看完之后对那个只有二十来岁年轻导演生出了佩服之心。
很难想象一个二十来岁的年轻导演，能拍摄出一部如此精彩的影片。
整部影片从另一个更为现代的全新的角度将中国古典美学传统和情感理念诠释到一个新的高度。
而从电影语言的角度来看，无论是摄影、舞美、动作设计、录音、音乐等所有的视听元素也都充分体现了导演深沉的风格和对中国古典文化的赞誉及热爱。
斯密斯无法想象一个二十来岁的导演能把一部电影做到如此完美。
看完整部影片，斯密斯坐在座位之上沉默了许久，然后做了一个让他自己都感到惊讶的事情。买一张票，再看一场。而让他刚惊讶是居然下一场票已经卖完了。
火了，《卧虎藏龙》在北美上映首日，就测底的火了。
统计出来的票房数据直接让所有的人傻眼了。
这部影片不只是在北美引起轰动，在欧洲等地区，上映之后也一样引起了轰动。一股华夏古典武侠风在世界影坛中慢慢的酝酿着。
华语电影扬威国外，不但是在戛纳电影节上获得评委会大奖，在票房上面一样引起轰动。这一下打破了众人的认知，华语电影几时变得这么牛叉。
华语电影在戛纳拿奖并不是一次两次，虽然有些错愣秦牧这个擅长拍摄喜剧片的导演为何能在戛纳拿奖，因为在戛纳拿奖的在票房上面，几乎都没有什么作为。
然而，《卧虎藏龙》在国外票房火爆，让无数人感到不可置信，宛如梦中。谁也没有想到一部在戛纳拿奖的影
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